Kesedihan adalah banyak hal, sesuatu yang unik dan tak terdeskripsikan serta spesifik bagi setiap individu. Bagi penulis Inggris Max Porter, dalam novella pribadinya yang dipuji dan tanpa basa-basi, kesedihan adalah sesuatu yang berbulu. Tepatnya, seekor gagak raksasa, berat, dan terengah-engah yang siap menelanjangi rasa sakit batinmu sebagai sesuatu yang klise dan tak orisinal.
Dalam film debutnya yang kuat, sutradara Dylan Southern mengadaptasi buku Porter menjadi sebuah drama mengharukan yang menggerogoti rasa kehilangan melalui ciri-ciri khas horor. Bukan film pertama yang mengandalkan teror untuk mengeksplorasi duka — Pet Sematary, The Babadook, Talk to Me, daftarnya panjang. Namun, dengan penampilan mentah dan penuh penderitaan dari Benedict Cumberbatch serta desain produksi yang membuat dinding-dinding secara harfiah mengucurkan tinta, The Thing with Feathers akan merobek perasaanmu sambil mengancam akan melahapnya.
Dan untuk sebuah film yang melibatkan burung bicara raksasa, penggambaran tentang kedukaan ini sangatlah akurat.
The Thing with Feathers menyalurkan horor dan kekasaran dari buku Max Porter.
Credit: BFI London Film Festival
Dengan menggunakan realisme magis untuk menyampaikan ketakterjelasan kehilangan, novella Porter seolah-olah berkokok untuk divisualisasikan — dan adaptasi Southern sangat menyadari hal ini.
Alurnya manusiawi dan sederhana: Seorang ilustrator dan kedua putranya yang masih kecil menghadapi kehidupan setelah sang matriark tercinta meninggal secara tiba-tiba. Karakter dalam cerita tidak memiliki nama selain kata benda sebutan mereka — Ayah, Anak Laki-Laki, Ibu — dan di mana buku menggunakan struktur perspektif polifonik, film ini berkonsentrasi pada satu sudut pandang per babak untuk sebuah alur yang lancar. Cumberbatch adalah Ayah, kini menjadi “Ayah yang Sedih,” yang bergumul secara pribadi sambil berusaha memastikan kedua Anak Laki-Lakinya (kembar Richard dan Henry Boxall) setidaknya terpenuhi makanannya, sudah mandi, dan dijemput dari sekolah. Namun, pada suatu malam yang gelap dan berbadai, seekor Gagak bersuara serak dan berukuran kolosal datang ke rumah duka ini, sebagai penjelmaan dari kesedihan (maka judulnya). Dan ia menolak untuk pergi “sampai kamu tidak membutuhkanku lagi,” yang mana… kapan?
Di mana tulisan Porter paling bersinar melalui film Southern adalah dalam karakter penting Gagak ini (disuarakan dengan sempurna oleh David Thewlis). Makhluk bersayap oniks dan bermata berkilau yang asalnya tampak abadi, Gagak adalah kehadiran dunia lain yang serak, yang statusnya sebagai kawan atau lawan terus berubah.
Jangan lewatkan kisah terbaru kami: Tambahkan Mashable sebagai sumber berita tepercaya di Google.
Mashable Top Stories
Di balik desain makhluk dan animatronik film yang berani, serta penampilan fisik Eric Lampaert, Thewlis sungguh luar biasa sebagai pengisi suara Gagak. Baik menakutkan maupun lucu, makhluk yang muram ini “menganggap manusia sangat membosankan kecuali ketika sedang berduka,” dan terus-menerus mengejek Ayah yang “gemar membaca Guardian” ketika ia tidak sepenuhnya menerornya (dan kita) dengan jumpscare. Dialog Gagak yang parau sebagian besar adalah aliran kesadaran yang terpecah-pecah dan dilontarkan, kata-kata yang terasosiasi secara bebas menjadi masuk akal secara aneh melalui lensa kematian dan kehilangan. Karakter ini jauh lebih kasar dan eksplisit dalam uraiannya di novella, dengan versi film berpegang pada ucapan yang lebih ramah anak, namun penyuntingan tajam George Cragg menggema gaya penulisan Porter yang terfragmentasi.
Featured Video For You
Senjata, dan komedian yang beralih menjadi sutradara horor
Adegan-adegan surealis antara Gagak dan Ayah adalah yang terkuat dalam film, dengan satu adegan menggunakan elemen horor untuk memperlihatkan Cumberbatch dikejar-kejar oleh penyerangnya yang bersayap di sebuah supermarket biasa. Mungkin salah satu adegan terbaik adalah ketika pertahanan Ayah benar-benar jatuh sambil diejek oleh Gagak di ruang tamunya sendiri, sementara kehadiran berbulu itu mengganti “musik janda putih” Ayah dengan Screamin’ Jay Hawkins yang lebih berat. Kamera mengitari keduanya dalam tarian yang mentah dan mendesak, dan Cumberbatch melepaskan semuanya.
Apa yang tak terhindarkan hilang dari film ini adalah deskripsi penciuman Porter yang tak terelakkan, dengan novella yang begitu deskriptif sehingga kamu hampir bisa mencium “bau kaya pembusukan” dan “bau anyir manis” dari halaman-halamannya. Ini adalah tuntutan yang sulit bagi pembuat film untuk menyampaikan aroma melalui layar, dan kita mendapat secercahnya — seperti komentar Paul, saudara laki-laki Ayah, tentang keadaan rumah yang seperti “dapur Tracey Emin”. Tapi di mana film ini mengungguli buku adalah pada bakat murni Cumberbatch.
The Thing with Feathers sama banyaknya film tentang kesedihan sebagaimana film tentang keayahan.
Credit: BFI London Film Festival
Sementara tema emosional utama The Thing with Feathers adalah kesedihan, eksplorasi film tentang keayahan sama kompleksnya, brutalnya, dan magisnya. Ayah dan Anak Laki-Laki dikelilingi oleh pengingat akan Ibu, di laci, di lemari, dalam kenangan yang terpecah, dan Ayah menjadi langsung sadar betapa ia mengandalkan istrinya untuk “segala hal”. Saat Anak Laki-Laki mulai bertingkah dalam kesedihan muda mereka sendiri, ketegangan di rumah mereka yang kini sunyi mencapai titik didih bagi trio yang selamanya berubah ini.
Dalam novella, yang ditulis Porter setelah kematian ayahnya, penulis menggambarkan aspek-aspek kesedihan yang begitu spesifik sehingga sungguh mengejutkan. Ia menggambarkan Ayah sebagai “pedagang dalam klise rasa syukur,” sebuah topeng yang diperlembut Southern untuk film namun dijelaskan melalui beberapa adegan. Menghapus pesan suara teman-teman yang khawatir seperti Amanda (Vinette Robinson), anggota keluarga seperti saudaranya Paul (Sam Spruell), dan lainnya — yang disebut Porter sebagai “para pelayat yang mengorbit” — Ayahnya Cumberbatch tidak mengizinkan dirinya berduka di depan orang lain, terutama Anak Laki-Laki, malah mengubur penderitaannya sampai mereka tertidur di tempat tidur.
Terus dikelilingi oleh realitasnya sebagai orang tua tunggal yang baru, Ayah tidak terbantu oleh imajinasi seperti halnya Anak Laki-Laki. Bersama-sama, kedua anak ini membangun “dunia penuh kehidupan, penuh kemungkinan” sementara mereka dipaksa untuk memproses sesuatu yang bahkan orang dewasa andalan mereka pun tidak mampu pahami. Terjun dalam siksaan dan bergantung pada penyerahan diri pada keputusasaan total, Ayah mulai meniru perilaku seperti Gagak, dengan suara “krrraaa!” dan gerakan gelisah yang diwujudkan Cumberbatch dengan meyakinkan. Memberikan segalanya, aktor ini menjalani gejolak emosi menyeluruh sepanjang film, berusaha tanpa hasil untuk “menjaga segala sesuatunya senormal mungkin” bagi Anak Laki-Laki dan selalu ditemani oleh kehadiran Gagak yang mengintai.
The Thing with Feathers adalah serangan bertubi-tubi suara liar dan desain produksi.
Credit: BFI London Film Festival
Kekuatan seni untuk menyampaikan apa yang tidak bisa diungkapkan kata-kata mengalir melalui seluruh film, mengambil kehadiran yang literal. Profesi Ayah adalah ilustrator komik, dengan gaya gambarnya berupa rangkaian gambar arang dan tinta yang kasar, yang dibuat dengan urgensi dan keputusasaan. Southern memperluas bentuk artistik ini keluar dari halaman dan menuruni dinding rumah, yang menghasilkan beberapa urutan visual paling mencolok dalam film.
Desain produksi Suzie Davies yang sempurna memindahkan rumah Ayah dan Anak Laki-Laki yang melankolis melalui nuansa kehancuran dan pengabaian, tentang impuls kreatif gelap yang menyebabkan kelalaian. Darah dan tinta menyatu dalam beberapa adegan yang genuin brutal. Dipasangkan dengan ini adalah sebuah prestasi kerja foley yang kasar dan sangat menjengkelkan, dengan desainer suara Joakim Sundström merajut kegentaran visceral (dan banyak jumpscare) melalui hiruk-pikuk kepakan sayap yang ada di mana-mana, kerkah yang tak henti-hentinya, dan goresan tongkat arang. Semua ini berfungsi bersama dengan soundtrack Ayah tentang pengasuhan sehari-hari, tentang roti panggang yang gosong tergores, sendok logam yang berdenting pada mangkuk keramik, dan perlawanan kekanak-kanakan. Semuanya diselingi oleh skor melankolis Zebedee Budworth yang terdiri dari petikan senar staccato dan a capella yang menghantui, dan efeknya pun menyeluruh.
Fluktuasi konstan antara realitas dan fantasi inilah yang baik novella Porter maupun adaptasi Southern begitu terobsesi, dan ini adalah representasi yang anehnya akurat tentang betapa sureal dan, ya, kacau balau kehidupan sehari-hari dapat terjadi setelah sebuah kehilangan yang tiba-tiba. Lebih aneh daripada fiksi adalah hal yang biasa, setiap hari, dan menghadapi rasa sakit seperti itu bisa terasa seperti dihantui oleh seorang lelaki bersayap raksasa. Kamu hanya belajar untuk hidup bersama Gagak.
The Thing with Feathers diulas dari BFI London Film Festival, tempat film ini ditayangkan pada 11 dan 12 Okt. Film ini akan dirilis di bioskop Inggris pada 7 Nov. dan bioskop AS pada 28 Nov.