Ulasan Megalopolis: kekacauan yang membingungkan dan berlebihan

Ada idealisme yang menyegarkan di Megalopolis. Dalam zaman yang dipenuhi dengan cerita-cerita postapokaliptik yang suram dan nihilistik, film terbaru Francis Ford Coppola adalah sebuah perumpamaan retrofuturistik tentang menciptakan dunia yang lebih baik melalui arsitektur, ilmu pengetahuan, dan impian. Sayangnya, kilauan itu memudar hampir seketika. Film ini ingin penonton membayangkan masa depan yang idealis. Tapi visinya untuk masa depan itu begitu samar sehingga tidak berarti. Untuk semua niat baiknya, Megalopolis adalah bencana yang membingungkan dan membengkak.Ini tidak terlalu mengejutkan, karena sebagian besar fokus sebelum perilisan film ini lebih difokuskan pada satu kontroversi setelah yang lain. Ada waktu pengembangan yang lama, dengan sutradara Coppola bekerja pada film tersebut dalam beberapa bentuk sejak tahun 1982, terpaksa membiayai seluruh produksi senilai $120 juta karena studio-studio menolaknya. Ada laporan perilaku yang tidak pantas di lokasi syuting (dan gugatan yang menyusul), khususnya dalam mempekerjakan aktor-aktor yang “dibatalkan” pada satu titik atau lainnya, dan semua kutipan ulasan palsu yang dihasilkan oleh kecerdasan buatan. Proses empat dekade untuk membawa Megalopolis ke bioskop adalah kekacauan total, sama seperti filmnya sendiri.

Sekarang, ini adalah bagian dari ulasan di mana biasanya saya akan memberikan ringkasan yang jelas tentang apa yang film ini tentang. Itu tidak mudah dengan Megalopolis, karena batasnya hampir nonsensikal. Ini berlatar di sebuah dunia alternatif yang disebut Kota Roma Baru dan berpusat pada perang gagasan antara Wali Kota Cicero (Giancarlo Esposito) dan Cesar (Adam Driver), ketua Otoritas Desain (semacam kelompok arsitek yang sangat berkuasa yang diperlakukan seperti bintang rock entah mengapa). Cicero ingin menjaga Kota Roma Baru seperti apa adanya, suatu tempat yang fungsional namun tidak begitu menginspirasi yang mungkin bisa menggunakan kasino baru yang menguntungkan. Cesar ingin membangunnya sebagai sebuah utopia fantastis yang, ya, bernama Megalopolis. Ide itu cukup jelas: Amerika sangat mirip dengan Roma Kuno pada puncaknya, tempat yang penuh dengan kelebihan dan keindahan (yang diwakili oleh semua orang yang banyak menggunakan kokain) yang juga menuju kejatuhan sejarah. Megalopolis mencoba bertanya apakah ada jalan lain. Ini sebenarnya tidak memiliki jawaban apapun, tetapi benar-benar ingin bertanya pertanyaan itu. hampir setiap aspek Megalopolis – baik film dan kota fiksi di pusatnya – terasa benar-benar kurang berkembang, meskipun sudah dalam pengembangan begitu lama. Kota Roma Baru, misalnya, sebenarnya hanya New York City dengan nuansa emas yang abadi. Orang-orang mengendarai mobil modern, menggunakan kode QR, dan membaca New Rome Post. Tidak ada desain kreatif yang mungkin membuatnya menjadi paralel menarik dengan dunia kita sendiri, kecuali balapan kereta sesekali. Lebih buruk lagi adalah Cesar, yang merupakan inti dari film ini. Dia adalah seorang jenius arsitektur, yang Anda tahu karena semua orang memanggilnya jenius dan karena dia memenangkan Nobel Prize untuk menciptakan bahan bangunan misterius yang sebenarnya sihir. (Ini dapat digunakan untuk menciptakan kota fantastis dan gaun yang membuat pemakainya tak terlihat dan berfungsi sebagai obat yang berguna untuk luka tembak.) Cesar memiliki kemampuan untuk menghentikan waktu ketika dia terinspirasi oleh musenya, yang kebetulan adalah putri Cicero, diperankan oleh Nathalie Emmanuel. Kekuatan super ini tidak dijelaskan baik secara literal maupun tematis dan tidak pernah benar-benar berdampak pada cerita dengan cara apapun. Itu hanya ada. Tidak ada yang dilakukan Cesar yang sepertinya cerdas. Dia sebagian besar mengutip Shakespeare dengan panjang dan mengatakan hal-hal seperti “apa yang menghubungkan kekuasaan juga menyimpannya” selama pertemuan desain. Tidak jelas bagaimana kota mimpinya dibiayai atau dibangun atau bagaimana itu benar-benar akan menangani masalah dunia nyata seperti ketimpangan pendapatan atau pengangguran, selain memberikan setiap orang dewasa kebun pribadi mereka sendiri. Saya tidak meminta blueprint Megalopolis, tetapi tidak ada konsep kota yang pernah muncul di atas kedalaman meme “The World If”. Ketika Cicero mempertanyakan apakah kota Cesar realistis dan dihadapkan dengan beberapa pemikiran filsafat, saya menemukan diri saya berpihak pada walikota yang bengkok. Seperti Coppola, Cesar hanya tertarik pada pertanyaan, bukan jawaban. Tapi ini bukanlah kisah tentang tragedi, keangkuhan idealis seorang pria, juga – mimpinya hanya entah bagaimana berhasil. Mungkin murah hati untuk menggambarkan Megalopolis memiliki cerita sama sekali. Coppola mengatakan bahwa dia mengumpulkan ribuan kliping dari surat kabar dan majalah saat mengerjakan naskahnya. Dan itulah persis bagaimana film ini terasa: seperti serangkaian ide yang dilemparkan bersama, tanpa narasi nyata yang mengikatnya. Hal-hal hanya terjadi. Sebuah satelit jatuh ke Kota Roma Baru meskipun telah lama diprediksi akan mengenai Labrador. Ketika Cicero mendengar berita bahwa itu menuju ke kota, dia bertanya, “Apa yang kita lakukan?” Kemudian adegan tersebut tiba-tiba berakhir tanpa jawaban. Cerita bukanlah segalanya, tentu saja, tetapi bukan seperti Megalopolis memiliki banyak kualitas yang menguntungkan. Aktingnya kaku dan bergejolak, seolah para pemainnya bingung tentang apa yang sedang terjadi seperti penontonnya. Dialognya beralih antara alegori yang sangat jelas dan lelucon yang sangat konyol. Anda bisa membayangkan seberapa buruknya adegan-adegan seksnya. Sebagian besar juga hanya bodoh. Aubrey Plaza memerankan reporter berambut pirang platina bernama Wow Platinum, sementara paman Cesar, Crassus (Jon Voight) menyembunyikan senjata di belakang ereksinya. Momennya lucu, tetapi tidak jelas apakah mereka seharusnya, mengingat seberapa serius film lainnya. Ada beberapa momen menarik. Pada suatu saat selama pengalaman teatrikal, lampu menyala kembali sehingga seorang aktor dunia nyata di teater dapat menyanyikan pertanyaan yang seorang reporter tanyakan kepada Cesar selama konferensi pers. (Bagaimana ini akan berlangsung selama rilis luas atau ketika film ini tersedia di Blu-ray dan layanan streaming tidak jelas.) Tetapi kebanyakan, itu adalah jenis film yang membuat penonton tertawa tanpa disengaja. Saya dapat menghargai sentimen di balik Megalopolis – sial, itu sesuatu yang dunia benar-benar butuhkan saat ini. Mungkin itu telah dikonsepsikan pada tahun 80-an, tetapi inti dari film ini terasa tepat waktu. Sayangnya, sisa film tersebut – ceritanya, karakter-karakternya, akting, dan dialognya – tidak melakukan apa-apa selain menghalangi. Jika Coppola tidak bisa dengan jelas mengartikulasikan sudut pandang itu dengan 40 tahun kerja, tidak mungkin saya akan memahaminya dalam dua setengah jam. Megalopolis akan tayang di bioskop pada 27 September.