Ulasan jebakan: Karya terbaru M. Night Shyamalan adalah kekacauan yang tidak terstruktur

Premis Trap terdengar seperti dibuat khusus untuk memainkan kekuatan berbelok M. Night Shyamalan dan mungkin bahkan mengatakan sesuatu tentang era modern superstar yang mengubah konser mereka menjadi acara sinematik. Tapi untuk semua janjinya, thriller hampir segera kehabisan tenaga. Terbaru Shyamalan adalah kesalahan yang rumit yang sedikit ide menariknya tidak cukup untuk membuatnya terasa seperti titik rendah yang mencolok dalam filmografi sutradara itu.

Dalam bab awalnya, Trap memperkenalkan ayah yang lembut Cooper Adams (Josh Hartnett) dan putrinya Riley (Ariel Donoghue) saat keduanya menuju ke pusat kota untuk melihat superstar Lady Raven (Saleka Shyamalan) tampil di konser. Meskipun Cooper sendiri tidak begitu mengerti daya tarik penyanyi itu, dia adalah segalanya bagi putrinya. Dan dengan Riley menghadapi beberapa drama teman di sekolah, Cooper sangat senang untuk mengalihkan pikirannya dengan beberapa jam musik live.

Hampir semua orang yang bertemu dengan Adamses melihat mereka sebagai duo ayah-dan-anak biasa yang dihype untuk melihat pertunjukan itu. Namun Cooper punya rahasia – dia adalah pembunuh berantai yang memiliki korban berikutnya terperangkap di dungeon. Anda bisa merasakan pengaruh drama pembunuh serial seperti Anda dan Dexter dalam cara Trap membandingkan momen kebiasaan keluarga dengan tembakan Cooper yang menyelinap gelisah, berkedip di ponselnya untuk menonton siaran langsung pria yang akan dia bunuh selanjutnya. Tapi twist Shyamalan dari semuanya datang awal ketika Trap menetapkan bagaimana konser Lady Raven sebenarnya adalah tipuan rumit untuk menjerat Cooper.

Trap mengambil inspirasi dari Operasi Flagship, operasi jebakan 1985 di mana marshal AS dan polisi DC memikat penjahat yang dicari ke Pusat Konvensi Washington dengan janji tiket sepak bola gratis. Shyamalan berimprovisasi pada sejarah nyata itu untuk membayangkan bagaimana konser Taylor Swift yang penuh dengan ribuan remaja berteriak bisa dipersenjatai melawan monster. Namun saat Trap menyelesaikan latihan pikiran itu, film tersebut dengan cepat terjebak oleh konsep intinya.

Sebagian masalahnya adalah bagaimana Trap meregangkan kepercayaan bahkan untuk film Shyamalan ketika Cooper menggunakan “perjalanan konstan ke meja barang dagangan” nya untuk belajar lebih banyak tentang bagaimana polisi berencana menangkapnya. Polisi menarik pria dari penonton, dan mereka tidak membiarkan orang pergi tanpa diwawancarai. Tapi tidak ada dari bahaya-bahaya itu yang pernah terasa khusus bagi Cooper karena betapa mudahnya dia bisa menghindari mereka berkat baju besi plot yang ditumpuk Shyamalan kepadanya dari kebutuhan.

Anda dimaksudkan untuk membaca keanehan perilaku Cooper sebagai bagian dari sosiopatinya, berulang kali meluncur dari putrinya di lantai konser. Cooper harus meluncur agar film benar-benar bergerak. Sebaliknya, hal-hal akan berakhir dengan sangat tiba-tiba. Namun, Trap menjadi semakin sulit diambil serius saat situasi Cooper mendorongnya untuk mengambil serangkaian kesempatan yang semakin absurd – tapi tidak benar-benar menarik – untuk menghindari penangkapan.

Ada keanehan dalam cara Cooper mampu menavigasi permainan kucing dan tikus Trap yang hampir terasa seperti Shyamalan mencoba mengatakan sesuatu tentang jenis orang yang dilihat sebagai ancaman bagi masyarakat. Sebagai Cooper, Hartnett benar-benar kekurangan karisma, dan ada kekakuan dalam interaksinya dengan Riley yang tidak sepenuhnya terasa disengaja. Tapi dia adalah pria putih tampan, dan itu sepertinya cukup untuk menjaga orang dari melihat keanehan yang terang-terangan.

Jika lebih sedikit trik Cooper untuk melarikan diri – yang berfungsi sebagai adegan set film – datang dari kejadian kebetulan yang nyaman, Trap mungkin akan bekerja sedikit lebih baik sebagai thriller lurus tentang predator menjadi mangsa. Namun film itu pergi ke panjang yang sangat absurd untuk menjaga ceritanya tetap berjalan sehingga benar-benar terasa seperti Shyamalan kehabisan ide solid sejak awal.

Segalanya tentang Trap, dari ceritanya hingga cara itu juga berfungsi sebagai kendaraan untuk karier putrinya sebagai musisi, membuatnya terasa seperti persis jenis proyek yang mungkin Anda harapkan dari Shyamalan, yang sejak tahun 2015 sering membiayai sendiri film-filmnya. Sutradara itu sendiri membuat penampilan cameo sebagai paman Lady Raven dan menjadi bagian dari cerita dengan cara yang menghubungkannya dengan pencarian Cooper akan jalan keluar. Tapi kehadiran Shyamalan dalam film agak mengganggu dan memiliki cara untuk menarik perhatian pada berapa banyak karakter Trap berbicara ke kamera dengan kelembutan yang sangat disukai sutradara.

Secara konseptual, ini adalah salah satu film paling menarik dari Shyamalan, tetapi fondasinya sangat membatasi sehingga akhirnya terasa seperti sutradara menyiapkan perangkap untuk dirinya sendiri. Ini adalah bukti kemampuannya untuk menciptakan ide-ide baru – tetapi itu saja tidak selalu cukup untuk membuat waktu yang menyenangkan di bioskop.