Untuk menciptakan dunia mengerikan Nosferatu, desainer produksi Craig Lathrop merancang dan membangun sekitar 60 set di Praha, banyak di antaranya didasarkan pada tempat-tempat nyata di Jerman dan Transilvania. Lathrop, seorang rekan kerja jangka panjang dari penulis dan sutradara Robert Eggers, menghabiskan sembilan bulan di Praha antara persiapan dan pembuatan film. Selama waktu ini, dia melakukan beberapa perjalanan ke sekitar Pantai Baltik dan ke Romania, untuk mencari kastil berhantu (jangan tertukar dengan kastil-kastil indah Jerman) untuk rumah vampir Count Orlok (Bill Skarsgård). Setelah Lathrop dan Eggers melihat berbagai lokasi, mereka memilih Kastil Corvin di Romania untuk eksteriornya dan Kastil Pernštejn di Republik Ceko untuk halaman dalamnya. Segalanya yang lain dibangun. “Sebagian besar yang Anda lihat di layar, saya yang membangun,” kata Lathrop. “Kami membangun interior kastil. Kami membangun semua jalan di kota. Saya membangun kapel biara dengan semua fresko. Satu-satunya interior yang tidak kami bangun adalah rumah sakit.” Film ini, sebuah kisah ulang dari Nosferatu Jerman ekspresionis bisu 1922: A Symphony of Horror, berpusat pada hubungan supernatural antara Count Orlok yang tidak mati dan seorang wanita muda yang dihantui bernama Ellen (Lily-Rose Depp). Setelah Ellen menikahi Thomas (Nicholas Hoult), seorang agen real estat di kota fiksi Jerman Wisborg, Orlok memikat Thomas ke Transilvania untuk membantunya pindah ke sana sendiri. Kedatangannya melepaskan wabah di tempat perlindungan pantai yang damai, sebagai penutup untuk horor-horor yang tak terkatakan. Di sini Lathrop membahas inspirasi di balik set Nosferatu dan penelitian sejarah yang dilakukan untuk itu. Jalan gelap dan berliku yang mengarah ke kastil Count Orlok di Nosferatu sebenarnya adalah sebuah set, sementara eksterior kastil adalah Kastil Corvin di Romania. Mengapa Kastil Corvin cocok untuk rumah Count Orlok? Gambar pertama yang saya lihat dari Kastil Corvin, beberapa tahun lalu, terlihat fantastis karena sedang hancur. Itu sedang membusuk. Tetapi setelah foto-foto itu diambil, mereka melakukan renovasi besar-besaran dan itu menjadi cantik. Kami lebih suka tampilannya daripada Kastil Bran. Juga dipikirkan bahwa mungkin Kastil Corvin itulah yang dilihat Bram Stoker [untuk inspirasi]. Apakah penting bagi kastil itu terasa menakutkan secara inheren? Ya, dan itulah alasan kami akhirnya membangunnya. Kami melihat banyak kastil yang indah, tetapi semuanya indah dengan cara yang salah. Mereka dibersihkan dan dipolish dan siap untuk turis berjalan-jalan. Atau mereka hancur total tanpa atap dan separuh dindingnya runtuh. Tidak ada yang memiliki kehancuran yang hebat dan perasaan runtuhnya kastil Orlok. Ini adalah seorang bangsawan yang telah berada dalam sarkofagusnya selama beberapa ratus tahun terakhir. Orlok sendiri sedang membusuk dan terlihat mati. Saya ingin lingkungannya mencerminkan hal itu. Sarkofagus Orlok (terlihat di sini di belakang Professor Albin Eberhart Von Franz yang gila Willem Dafoe) terinspirasi oleh artefak Polandia abad ke-15 serta desain Dacians. Bagaimana Anda merancang sarkofagus itu? Saya terinspirasi oleh sebuah sarkofagus abad ke-15 dari Polandia. Orlok adalah Dacian jadi saya mulai melihat naga Dacian. Kolom Trajan di Roma menunjukkan pertempuran Romawi mengalahkan Dacians dan Anda melihat naga Dacian mereka, yang memiliki kepala serigala, jadi saya mulai menambahkan kepala serigala. Kaki peti mati sebenarnya adalah naga Dacian. Kami membuat lambang keluarga untuk Orlok untuk diletakkan dan menambahkan simbol-simbol Solomonic. Ideanya adalah semakin Anda menumpuk detail, semakin Anda membuat dunia itu. Bagaimana Anda menggambarkan atmosfer itu secara umum? Itu tergantung di mana Anda berada dalam cerita. Contoh bagus adalah jalan-jalan di Wisborg. Pertama kali kita melihat Wisborg, itu adalah kota pelabuhan yang ramai dan sibuk dengan arsitektur khusus yang Anda temukan di pantai Baltik. Begitu wabah datang, saya menutup dinding dan kami mengupas warnanya untuk membuatnya lebih suram. Salju turun dan mereka menyeret mayat-mayat melalui jalan-jalan. Lily-Rose Depp sebagai Ellen Hutter di dalam apartemen kecilnya di Wisborg, ketika suaminya Thomas (Nicholas Hoult) memberitahunya tentang perjalanan ke kastil Orlok. Apakah Wisborg terinspirasi oleh kota-kota Jerman nyata? Ini adalah kolase tempat. Lübeck adalah yang paling saya gunakan. Di adegan lebar Wisborg, dengan bantuan efek visual, Anda bisa melihat saya memilih banyak bangunan dari kota itu. Gereja dengan menara, gerbang terkenal, sekelompok rumah – kami memindai itu dari Lübeck. Saya melihat banyak kota Hansaik selama penelitian saya lalu saya menyusuri beberapa di sepanjang pantai Baltik di Jerman. Ada beberapa kota yang luar biasa di sana. Masalah bagi kami adalah bahwa mereka telah dihancurkan dan dibangun kembali beberapa kali. Dan bagian-bagian bersejarah dibersihkan dan digunakan sebagai objek wisata, yang kurang bermanfaat untuk film ini. Apakah benar Anda menggunakan tikus sungguhan selama adegan wabah? Kami menggunakan sekitar 5.000 tikus sungguhan. Kami memiliki tikus sungguhan di jalan-jalan [Wisborg]. Yang tidak Anda lihat, karena kami cerdik tentang itu, adalah dinding Plexiglass yang menjaga tikus-tikus itu di area aman di set. Di belakang mereka, di sisi lain dinding, akan ada kuda-kuda. Kami menghapus tepinya dengan efek visual. Di adegan kapel, kami menggunakan kombinasi tikus dan efek. Di latar depan, tikusnya nyata. Tetapi kemudian saya membangun apa yang kami sebut “rat mats,” yang merupakan cetakan setengah meter persegi dari sekelompok tikus yang mendaki satu sama lain. Efek visual menganimasikan lebih banyak tikus di atas itu. Jadi kami hanya memiliki 5.000, tetapi terlihat seperti kami memiliki ratusan ribu. Hutter Depp berjalan sambil bergandengan tangan dengan teman Anna Harding (Emma Corrin) dalam adegan yang terinspirasi oleh film asli, di mana salib yang didedikasikan untuk orang-orang yang meninggal di laut didirikan di pantai. Apakah Anda menarik dari Nosferatu asli atau film Dracula sebelumnya dalam desain Anda? Saya kira saya selalu menggambar dari mereka karena ceritanya didasarkan pada itu dan saya mencoba memenuhi kebutuhan cerita. Tetapi saya tidak mengambil langsung. Ada adegan di tahun 1922 di mana karakter-karakter berada di pantai dan ada sekelompok salib untuk orang-orang yang telah meninggal di laut dan saya menciptakan kembali itu, meskipun bukan rekreasi yang tepat. Tapi saya ingin itu mirip. Kami sebenarnya membangunnya di danau di Republik Ceko dan membawa sejumlah pasir. Kami sedang mempertimbangkan pergi ke Laut Utara untuk melakukannya, tetapi kami harus bertanggung jawab secara fiskal. Apakah ada tempat yang Anda kunjungi di Praha atau Republik Ceko yang menginspirasi desain Anda? Ada museum kereta di Čechy pod Kosířem yang indah. Kami menyewa kereta Roma yang dipahat indah di sana, tetapi seluruh tempat itu benar-benar menginspirasi. Lokasi lain yang kami gunakan di Praha adalah Pemakaman Olšany di mana kami membangun mausoleum dan situs makam di sekitarnya, tetapi saya juga merekomendasikan Pemakaman Yahudi Tua. Itu benar-benar menakjubkan. Speculum Alchemiae adalah museum tentang alkemi dan itu adalah tempat kecil yang luar biasa. Jika Anda melihat di apartemen yang kami bangun untuk Albin Eberhart Von Franz [diperankan oleh Willem Dafoe], saya menggunakan banyak dari yang saya pelajari di sana. Semula Terbit di Condé Nast Traveler Destinasi Wisata yang Trending”
