A Knight of the Seven Kingdoms telah menghancurkan ekspektasi penonton terhadap serial berlatar Westeros. Skalanya lebih kecil, lebih jenaka, dan bahkan menghindari elemen khas seperti Game of Thrones dan House of the Dragon, misalnya urutan judul yang rumit.
Pergeseran dari formula Game of Thrones ini juga merambah ke musik ilustrasinya, yang sama sekali tak mirip dengan soundtrack epik Ramin Djawadi untuk Game of Thrones dan House of the Dragon. Seperti semua perbedaan gaya antara *A Knight of the Seven Kingdoms* dan serial pendampingnya, perbedaan sonik ini disengaja.
“Jelas, serial aslinya, yang mungkin merupakan serial dengan skor terindah sepanjang masa, sangat epik dan orkestral karena sifat dramanya,” ujar showrunner *A Knight of the Seven Kingdoms* Ira Parker kepada Mashable dalam sebuah wawancara video. “Sedangkan kami lebih tenang dan sederhana, dan Dunk [(Peter Claffey)] memiliki energi yang sangat berbeda.”
Untuk menangkap energi kesatria baik hati Dunk dan persahabatannya dengan sang pelayan, Egg (Dexter Sol Ansell), Parker bekerja sama dengan Dan Romer, komposer di balik proyek seperti Station Eleven, Beasts of the Southern Wild, dan Far Cry—pilihan ideal Parker untuk menggarap *A Knight of the Seven Kingdoms*.
Skor *A Knight of the Seven Kingdoms* menghadirkan nuansa Barat ke Westeros.
Peter Claffey dalam “A Knight of the Seven Kingdoms.”
Kredit: Steffan Hill / HBO
Parker dan Romer berkolaborasi secara intensif dan saling bertukar ide sepanjang pembuatan serial ini. Mereka sepakat ingin menghadirkan nuansa ala film Barat ke dalam *A Knight of the Seven Kingdoms*. Bagaimanapun, kisah Dunk mengikuti beberapa ritme ala Barat: seorang pahlawan pengembara tiba di kota baru, berselisih dengan penjahat seperti Aerion Targaryen (Finn Bennett), dan berujung pada duel publik.
“Kami ingin memberikan nuansa Barat tanpa benar-benar menggunakan suara khas Barat,” kata Romer kepada Mashable. “Kami ingin musiknya tetap terasa seperti bagian dari dunia Game of Thrones, tetapi dengan sedikit anggukan pada nuansa spaghetti Western ala Ennio Morricone.”
Muncullah salah satu senjata musikal terkuat *A Knight of the Seven Kingdoms*: melodi siulan yang mendayu, dibawakan oleh kolaborator tetap Romer, Giosuè Greco.
“Orang-orang telah bersiul sejak zaman berburu-meramu. Suara itu bisa ada di mana saja dan kapan saja. Jadi meskipun kita belum pernah mendengar siulan di dunia Game of Thrones sebelumnya, bagi saya itu terdengar masuk akal dan tidak terasa di luar konteks periode waktu itu,” jelas Romer.
Bagi Parker, siulan adalah pintu masuk yang sempurna ke dalam karakter Dunk. “Itu terdengar seperti musik yang umumnya diputar di kepala Dunk,” ujarnya. “Dia hanya ada di sana, senang menjalani hari. ‘Hei, ini cukup menyenangkan. Aku seorang ksatria, aku di sebuah turnamen,’ dan hanya bersiul sambil berjalan.”
Skor *A Knight of the Seven Kingdoms* juga sangat mengandalkan instrumen dawai, termasuk biola, cello, dan gitar.
“Mengenai penggunaan gitar, instrumen serupa gitar sudah ada selamanya di berbagai belahan dunia,” kata Romer. “Saya umumnya menyetel gitar dengan cara yang terasa sedikit lebih gelap daripada suara gitar modern, tetapi saya pikir suara semacam itu cocok untuk dunia itu. Kita bisa menerima suara itu sebagai bagian dari Westeros, tentu saja.”
Romer mengerjakan dua melodi utama untuk serial ini: tema untuk Dunk dan tema untuk Egg.
“Saya rasa karena mereka begitu sering bersama, kedua tema itu akhirnya menyatu,” katanya. “Masalahnya dengan tema adalah, seringkali sulit untuk mengatakan, ‘Ini adalah temanya.’ Anda bisa membuat tema karakter, tetapi saya pikir seringkali tema menjadi situasional seiring waktu. Anda bisa menyatakan niat awal untuk sebuah tema, tetapi kemudian saat berjalan, tema itu memiliki maknanya sendiri.”
Tema-tema menjadi apa yang mereka inginkan.
Seorang Ksatria Tujuh Kerajaan tahu persis kapan harus menghadirkan musik epik.
Dexter Sol Ansell dalam “A Knight of the Seven Kingdoms.” Kredit: Steffan Hill / HBO
Salah satu tema yang tak terbantahkan muncul dalam *A Knight of the Seven Kingdoms* adalah tema asli *Game of Thrones* karya Djawadi. Lagu ikonik ini digunakan ulang dua kali dengan cara berbeda di sepanjang empat episode pertama serial ini. Pada menit-menit pembuka episode 1, tema Djawadi mengalun indah, hanya untuk terpotong oleh adegan Dunk buang air besar di ladang. Ini adalah sentilan humor toilet terhadap ekspektasi penonton tentang jenis fantasi seperti apa yang akan mereka dapatkan, serta senjata cerdas dalam menggunakan gaya musik *Game of Thrones* itu sendiri. (Serial ini melakukan hal serupa di episode 4, saat tema biola yang epik dan membangkitkan semangat berujung pada suara kentut.)
“Kamu menggunakan dua kentut dalam enam episode, dan itu yang selalu ingin dibicarakan semua orang,” canda Parker. “Pada abad ke-14, mereka sangat menyukai lelucon kotoran dan kentut. Mereka tergila-gila dengan hal ini! Seperti Chaucer, isinya semua lelucon kotoran dan kentut. Tapi menggunakan musik sebagai tanda baca adalah hal penting bagi kami.”
Dia melanjutkan: “Banyak dari ini bermain dengan ekspektasi, terutama di dunia yang telah familiar seperti *Game of Thrones*. Terkadang kamu ingin langsung bertolak belakang dengan itu, karena kita memiliki karakter yang sangat berbeda dari karakter-karakter lain yang telah kita kenal dalam *Game of Thrones*. Kami ingin menyatakan, ‘Ini adalah sudut pandang uniknya. Dia tetap memiliki semua perasaan normal itu. Dia tetap merasakan panggilan heroik untuk bertindak, tapi kemudian dia memiliki, ya tahu, perut yang gugup.'”
Tidak ada perut gugup yang terlibat ketika tema *Game of Thrones* kembali hadir di episode 4, saat Baelor Targaryen (Bertie Carvel) menyatakan akan berpihak pada Dunk dalam persidangan tujuh.
“Kini panggilan menuju kebesaran benar-benar tiba. Sekarang saatnya bertindak. Kamu harus mati untuk tidak merasakan apa pun,” ujar Parker tentang penggunaan ulang tema itu. “Kemudian Dan Romer mengambil musik itu, dan jika kamu perhatikan semua kredit di akhir, dia menyatukannya dengan tema Dunk, dan kurasa ini sejujurnya adalah karya musik paling indah yang pernah kudengar. Keduanya menyatu dengan sempurna. Pada momen itu, terasa seperti, ‘Oh, Dunk kini telah menjadi bagian nyata dari dunia ini.'”
Penggunaan tema *Game of Thrones* adalah salah satu dari sedikit momen di mana *A Knight of the Seven Kingdoms* menyimpang dari kesan manis melodi Dunk dan Egg. Momen lain hadir dalam adegan turnamen, di mana penonton dapat mendengar dengungan rendah tanduk, seolah-olah penonton di lokasi sedang meniup versi Westeros dari vuvuzela.
“Pada momen-momen itu, kami mengaburkan batas antara apa yang menjadi skor musik dan apa yang terjadi dalam kehidupan nyata,” jelas Romer. Untuk mendapatkan suara yang pas, dia memainkan peck horn, dan merekrut temannya Kenny Warren, dari band brass Slavic Soul Party, untuk membuat tandup buatan sendiri menggunakan pipa dari Home Depot.
*A Knight of the Seven Kingdoms* juga keluar dari modus biasanya ketika menyangkut para Targaryen, yang status kerajaannya jauh di atas asal-usul Dunk yang sederhana. Musik pun menyesuaikan, menjadi lebih megah dan penuh ketika mereka terlibat. Ketika Aerion menikam kuda Ser Humfrey Hardyng (Ross Anderson) selama sebuah adu tunggang, dia diiringi tema yang lebih gelap, didominasi alat musik gesek, dan terkesan jahat. Ketika Egg mengungkap identitas aslinya di episode 3, Romer menghadirkan lebih banyak alat musik gesek orkestra dan juga vokal operatik.
“Ada sesuatu tentang [para Targaryen] yang terasa seperti mereka menginginkan sesuatu yang lebih operatik dan klasik,” kata Romer. “Itu membangkitkan tradisi atau sejarah tentang kejahatan, hampir-hampir begitu.”
“Ini adalah perubahan yang sangat besar. Kami tidak bisa menjauhi betapa operatiknya momen ini,” ujar Parker tentang perubahan musik di episode 3. Dan memang, pengungkapan bahwa Egg sebenarnya adalah Aegon Targaryen membuka cakrawala cerita melampaui dunia Dunk yang relatif kecil, baik pada tingkat narasi maupun tingkat musikal. Tanpanya, kita tidak akan mendapatkan isyarat musik seperti perpaduan tema Dunk dan intro GoT di episode 4.
Momen-momen musik yang lebih “epik” ini adalah pengecualian, bukan norma, dari skor *A Knight of the Seven Kingdoms*. Namun, ini adalah bukti kurasi yang cermat, tentang kapan dunia Dunk bergeser secara radikal dari keadaan normalnya yang riang dan bersiul menjadi keterlibatan yang lebih dramatis dengan keluarga Targaryen.
Hasilnya adalah skor musik yang secara cerdik menjembatani kesenjangan antara konvensi musik *Game of Thrones* yang telah mapan dan permainan seru *A Knight of the Seven Kingdoms*.
“Ketika Dan bergabung, aku bahkan tidak tahu bagaimana mengatakannya dalam istilah musik, tapi ini seolah dia menambahkan sedikit kilauan dalam musik yang membuatmu merasa ini adalah cerita tentang pendewasaan,” kata Parker. “Terasa ada sedikit harapan, di tengah segala hal lainnya.”