Meskipun Brian Henson tidak terlibat dalam pembuatan The Dark Crystal, ia adalah sosok yang tepat untuk membicarakan warisan film kultus legendaris tersebut. Sebagai putra dari Jim Henson yang kemudian meneruskan estafet ayahnya dengan menyutradarai film seperti Muppet Treasure Island dan The Muppet Christmas Carol, serta memproduksi serial seperti Farscape, tentu saja perspektifnya sangat berharga.
Oleh karena itu, io9 baru-baru ini mengadakan panggilan video dengan legenda perfilman ini untuk membicarakan The Dark Crystal, menyambut pemutaran film tersebut dalam format 4K oleh Fathom Entertainment pada 12 dan 13 Oktober.
Kami berbicara mengenai kenangannya seputar film itu, teknik-teknik perintis yang digunakan, bagaimana film itu akan dibuat dengan cara berbeda saat ini, masa depan franchise tersebut, dan masih banyak lagi. Mari simak wawancara kami dengan Brian Henson.
Germain Lussier, io9: Apa ingatan Anda ketika ayah Anda dan Henson Company sedang membuat Dark Crystal?
Brian Henson: Saat itu saya sedang bersekolah di asrama, itu sebabnya saya bisa berbicara lebih mendalam tentang Labyrinth, karena saya ada [di sana] selama proses syuting. Namun untuk Dark Crystal, saya di asrama ketika filmnya sedang difilmkan. Tapi jelas, ayah saya sudah mengembangkannya selama bertahun-tahun sebelum syuting, dan saya ingat dia bahkan melakukan tes di halaman belakang rumah kami di Westchester, New York. Saat itu dia jelas sangat tertarik. Baginya, itu adalah tantangan besar. "Bisakah saya membuat film yang semuanya boneka? Bisakah saya membuat film fantasi penuh di mana saya menciptakan seluruh dunia dan semua karakternya, dan tidak ada yang bisa dikenali penonton di layar?" Saya rasa itu sangat menarik baginya.
Saya bahkan ingat pertama kalinya dia bertemu [desainer] Brian Froud. Saya kira saya sedang liburan dari asrama, jadi saya berada di Inggris, dan itu terjadi di lokasi The Muppet Show. Saya ingat sedang menghabiskan waktu di bengkel kerja The Muppet Show, lalu seorang pria kecil yang sangat unik masuk ke bengkel, membawa beberapa patung dan gambar, dan menunggu ayah saya selesai di set untuk kembali ke bengkel. Ayah saya adalah penggemar berat karya Brian bahkan sebelum mereka bertemu, tapi saya kira sekali mereka bertemu dan mendiskusikan apa yang ingin dicapai ayah saya, saat itulah Brian Froud kemudian terikat erat dengan proyek ini.
io9: Yang sangat saya sukai dari film dan franchise ini adalah bagaimana Anda melupakan bahwa itu boneka dan justru terserap ke dalam mitologi dan dunia yang dibangun. Adakah bagian dari lore yang diciptakan, atau karakter yang Anda anggap paling menarik, di luar segi seninya?
Henson: Ya, kira-kira konsep sederhana tentang makhluk-makhluk kuat bak dewa itu, yang kemudian terbelah menjadi sisi gelap dan sisi terang mereka, serta dampak dari tekanan dan konflik yang ditimbulkannya di dunia ini. Saya rasa itu sangat menarik, sesuatu yang melekat di benak Anda setelah menonton, dan Anda bisa melihat bayangannya terjadi di mana-mana dalam dunia kita. Jadi ya, para Mystic dan Skeksis, dan kemudian UrSkek, yang merupakan wujud mereka setelah disatukan kembali. Merekalah yang paling membuat saya penasaran. Tapi sekali lagi, ini dari sudut pandang penonton. Saya tidak mengerjakannya, jadi ini adalah apresiasi saya sebagai penonton.
io9: Oh, tentu. Tapi Anda juga, sejak saat itu dan setelahnya, telah menjadi ahli dalam bidang pertunjukan boneka dan film semacam ini. Jadi, menonton film ini sekarang, adakah karakter atau adegan yang membuat Anda masih tidak percaya bahwa ayah Anda, Frank [Oz], dan seluruh tim berhasil mewujudkannya?
Henson: Banyak sekali. Adegan dengan semua Skeksis dalam adegan-adegan ramai itu. Adegan ketika mereka semua sedang makan, itu adegan yang luar biasa dan sangat sulit untuk dicapai. Maksud saya, dari awal sampai akhir, yang paling mengesankan adalah bahwa ini adalah proyek animatronik pertama yang kami lakukan, di mana ayah saya berkata, "Kita tidak membuat boneka yang akan langsung membuat orang berpikir, ‘Oh, itu boneka’."
Kesenangan dari Kermit si Kodok adalah, meskipun Anda tahu dia terbuat dari bola pingpong dan felt, Anda terbawa oleh ceritanya sebagai seekor kodok, dan itu adalah perjalanan yang luar biasa dan menyenangkan untuk dibawa serta kepada penonton. Tapi ide untuk menambahkan ekspresifitas dan elemen organik dalam teknologi kulit yang dia kembangkan serta semua mekanisme mikro yang dia ciptakan, untuk menghidupkan karakter-karakter ini ke dalam ilusi tingkat yang berbeda—semacam ilusi yang jauh lebih mendekati kesempurnaan, namun juga sedikit di bawah ilusi sempurna, karena ilusi yang sempurna tidak akan diapresiasi penonton sebagai karya seni. Jadi, dengan berada sedikit di bawah itu, penonton justru tahu, "Oh, ini boneka. Boneka yang dibuat dengan tangan. Set yang dibangun dengan tangan. Mereka menciptakan seluruh alam semesta. Ini luar biasa."
Semua ini adalah yang pertama kali bagi ayah saya, yang kemudian berlanjut melalui Dark Crystal, The Storyteller, Ninja Turtles, Dinosaurs, di bawah pengawasan saya, Farscape. Semua teknik animatronik ini terus berevolusi setelah Dark Crystal, dan semuanya dimulai dari Dark Crystal.
io9: Saya tahu ada serial Netflix-nya, dan saya ada beberapa pertanyaan tentang serial itu, tetapi selama bertahun-tahun, banyak beredar rumor mengenai pengembangan sekuel teater langsung untuk Dark Crystal. Seberapa dekat hal itu untuk menjadi kenyataan?
Henson: Begini, saya tidak bisa berkomentar banyak soal pengembangan, tapi yang bisa saya katakan adalah kami akan terus berkarya dalam alam semesta ini. Kami telah menelusuri beberapa jalur potensial, dan film bisa jadi salah satunya.
Salah satu Skeksis di Age of Resistance. – Netflix
io9: Wah, keren. Seperti tadi, kita memang sudah punya Age of Resistance, dan jujur saya pikir itu adalah salah satu karya fantasi terbaik yang pernah ada. Saya sangat menyukainya, dan menurut saya keunggulannya adalah bagaimana serial ini merekontekstualisasi film aslinya. Cara pandang kita terhadap film aslinya jadi berubah setelah menonton serial ini. Apakah Anda juga melihatnya seperti itu?
Henson: Jadi, ketika membuat film, kita hanya punya 90 menit untuk bercerita, dan setiap adegan harus mendukung cerita tunggal itu, meski ada alur cerita sampingan. Dengan durasi 10 jam, kita bisa menyelami cerita lebih dalam, mengeksplorasi sisi-sisi lain, serta memperkaya mitologi dan pemahaman tentang dunia itu.
Dan ya, saya pikir Age of Resistance melakukannya dengan brilian. Serial ini memanfaatkan teknik-teknik terbaik dari era 1980-an dan menggabungkannya dengan teknik terbaik masa kini, bukannya mengganti teknik lama. Teknik lama itu digunakan lalu ditingkatkan, dan menurut saya eksekusi Louis Leterrier sangatlah brilian.
io9: Anda sedikit menyinggung hal itu tadi. Kalau The Dark Crystal dibuat sekarang sebagai proyek tunggal, adakah hal yang akan benar-benar berbeda? Atau hanya sekadar menggunakan teknik puppet terbaru seperti di serial itu?
Henson: Ada banyak teknik yang dulu kami gunakan di era 80-an yang kini sudah tidak dipakai, karena hasil yang sama bisa dicapai dengan cara yang tidak terlalu rumit. Teknik seperti miniatur gantung, atau menghilangkan kawat dan tongkat agar tidak terlihat penonton, itu sudah tidak dilakukan lagi. Tidak ada alasannya. Saat ini, ruangan Aughra yang luar biasa dengan bagian-bagian yang bergerak, pasti akan dibuat sebagai set extension. Itu yang akan dilakukan. Anda akan menciptakannya di komputer dan menampilkannya sebagai latar.
Pengambilan gambarnya juga akan lebih luas. Dalam filmnya, Anda bisa lihat penggunaan aktor dalam kostum sangat minimal. Figur Jen dan Skeksis secara penuh juga jarang ditampilkan, karena akan terlihat seperti apa adanya, jadi lebih banyak puppet yang digunakan. Sekarang, dengan teknologi penghilang puppeteer, kita bisa merekam puppet secara penuh. Saya yakin adegannya akan lebih luas, lebih banyak sudut pengambilan gambar dari atas, seperti yang Louis tambahkan di Age of Resistance. Saya yakin ayah saya akan melakukan hal serupa andai dia bisa.
io9: Saya juga suka bagaimana, setelah menonton serial ini dan ingin tahu kelanjutannya, karena tidak ada musim kedua, penonton bisa menonton filmnya sebagai sekuel. Apakah Anda memandang film tersebut sebagai sekuel dari serialnya?
Henson: Tidak harus demikian. Sekali lagi, saya tidak bisa berkomentar banyak soal pengembangan, selain mengatakan bahwa masih banyak elemen dinamis dalam dunia Dark Crystal yang bisa menciptakan drama dan konflik untuk kisah lain di dunia itu.
Kami cinta Deet dan Hup! – Netflix
io9: Oke. Beberapa tahun lalu, saya berbicara dengan Louis tentang Fast X, dan tentu saja, saya menyinggung Age of Resistance. Saya bilang, "Serialnya dibatalkan. Musim kedua tidak akan ada. Bisa ceritakan apa yang rencananya akan terjadi?" Dia menjawab, "Saya tidak akan bicara apa-apa karena saya masih berharap." Jadi saya simpulkan Anda juga masih berharap kita bisa kembali ke dunia ini.
Henson: Oh, untuk kembali ke dunia ini? Tentu saja. Netflix sangat hebat. Mereka mengeluarkan dana yang diperlukan untuk membuatnya dengan benar, dan Age of Resistance adalah karya yang sangat indah. Tapi Anda bisa pahami, mereka adalah streamer. Tujuan utama mereka adalah mendapatkan banyak pelanggan baru yang tidak akan mereka dapatkan otherwise. Jadi mereka tahu, dengan membuat Age of Resistance, mereka akan mendapatkan semua penggemar fantasi sejati yang belum berlangganan untuk akhirnya berlangganan. Untuk musim kedua, targetnya adalah grup yang sama. Jadi saya memang kecewa, tapi sama sekali tidak terkejut, bahwa mereka tidak ingin mengeluarkan dana sebanyak itu lagi untuk musim berikutnya.
io9: Saya mengerti. Saat Dark Crystal dirilis, film-film seperti itu, Labyrinth, Goonies, film keluarga bernuansa gelap semacam itu dulu adalah hal yang biasa, dan berlanjut hingga era 90-an. Sekarang, film seperti itu sepertinya menghilang. Di mana posisi film-film seperti itu, dan juga film yang didominasi puppet, di dunia streaming saat ini?
Henson: Ya, karya seperti itu akan selalu tidak biasa. Akan selalu sangat orisinal. Tim pengembang kami selalu bilang, "Puppet itu susah dijual." Itu bukan hal baru. Jangan berpikir ayah saya dulu bisa leluasa melakukan apapun yang dia mau, karena kenyataannya tidak. Karya-karya semacam ini sangatlah tidak biasa.
Dan di mana tempat mereka di masa depan? Kita telah melihat tren CGI yang berlebihan beberapa tahun belakangan. Penonton menjadi kebas melihat adegan helikopter terbang di atas Kota New York yang disedot ke dalam gunung berapi, dan ribuan orang terjatuh. Kita semua sudah kebas. Reaksinya seperti, "Oke, ini besar. Ini hasil computer-generated. Kembalikan unsur karakter kepada kami." Kembalikan dinamika yang benar-benar terjadi di lokasi syuting antar karakter.” Karena, entah kalian bagaimana, tapi saat Marvel bilang, "Lihatlah adegan yang kami buat dengan tujuh aktor termahal di dunia. Kami syuting masing-masing secara terpisah. Mereka tak pernah satu set bersama," aku langsung mikir, "Iya, keliatan banget! Tidak ada chemistry. Mereka cuma saling lempar one-liner."
Jadi ya, itu cuma semacam leksikon untuk dipakai. Kalau kamu mau pakai seni boneka dan efek fisik untuk mewujudkan cerita fantasi kamu, aku rasa selalu akan ada tempat untuk itu.
Disutradarai oleh Brian Henson. – The Jim Henson Company
io9: Anda jelas telah membuat banyak film boneka dan film secara umum yang hebat. Inspirasi apa dari Dark Crystal yang Anda bawa ke pekerjaan Anda sebagai sutradara?
Henson: Ya, mungkin lebih langsung dari Storyteller. Dark Crystal, sekali lagi, itu dimulai sebelum saya mulai bekerja, dan menciptakan banyak teknik yang sangat keren. Dan sejak kecil, saya memang yang paling suka gadget di keluarga. Jadi, seperti di Great Muppet Caper, saya mengerjakan adegan marionette dan semacamnya. Awalnya saya tidak tertarik pada seni boneka tangan yang standar, tapi saya suka yang dikendalikan radio dan marionette. Tapi pengaruh utama dari serial Storyteller pasti adalah Dark Crystal. Mereka tidak mengutamakan kelucuan. Mereka mengutamakan drama. Dan serial itu, saya bekerja sangat intens di semua episodenya. Dan itulah yang paling mempengaruhi saya sebagai filmmaker. Dan dalam hal itu juga ada Steve Barron yang menciptakan tampilan dan gaya Storyteller, dan pengaruhnya pada saya sebagai filmmaker juga sangat besar. Itu sangat jelas.
Film Muppet pertama yang saya buat, kami harus bilang, "Jangan beri tahu Disney ini bukan komedi." Catatan dari mereka selalu kembali dan bilang, "Ini bisa lebih lucu," dan kami seperti, "Jangan kasih tau mereka ini bukan komedi, ini drama." Setiap film Muppet sampai saya membuat Christmas Carol lebih bersifat komedi yang formulaic. Dua tawa per halaman, jeda untuk tertawa. Dan ketika saya memulai Christmas Carol, itu adalah tentang membawa apa yang saya cintai dari Storyteller dan menggabungkannya dengan The Muppets. Dan itu bisa menjadi sesuatu yang saya rasa percaya diri, sebuah sudut kreatif yang bisa saya tingkatkan. Dan itu berhasil dengan sangat rapi, jadi Anda bisa lihat bagaimana itu mempengaruhi saya. Dan kemudian Farscape dan semua hal lain yang saya buat.
io9: Dua hal cepat lagi, Brian, dan terima kasih banyak atas waktu Anda hari ini. Pertama, film ini jelas akan kembali ke bioskop, itulah sebabnya kita berbicara. Adakah hal yang khusus Anda antusiaskan untuk dilihat orang di layar ketika mereka menonton Dark Crystal lagi?
Henson: Detailnya. Maksud saya, benar-benar detailnya. Mengikuti karakter dan mengikuti ceritanya sangat menarik. Itu film yang hebat dalam artian itu. Tapi terutama jika Anda sudah kenal filmnya, pergi menonton di layar lebar dan membiarkan suara membawa Anda masuk ke dunia itu, lalu benar-benar bisa melihat semua pekerjaan detail yang luar biasa. Maksud saya, ada ratusan artis yang menciptakan setiap shot dalam film itu. Dan Anda tidak bisa benar-benar menghargai semua itu di layar kecil. Jadi ketika Anda menonton di layar lebar, yang begitu imersif dan Anda bisa melihat semuanya dengan lebih jelas, Anda pada dasarnya mendapatkan jauh lebih banyak dari filmnya.
The Dark Crystal kembali ke bioskop. – Universal
io9: Ya, saya setuju. Dan terakhir, internet memberi kehidupan baru pada berbagai hal, bukan? Dengan adanya online, Anda bisa menemukan komunitas untuk sebuah film dengan jauh lebih mudah daripada jaman rental video. Dalam hal film-film Anda, adakah yang menonjol di mana Anda tidak bisa percaya bahwa itu masih memiliki penggemar hingga hari ini?
Henson: Ya, saya sangat senang. Saya senang bahwa hal-hal yang saya buat dan usahakan agar terasa timeless, memang tetap timeless, dan mereka tetap relevan. Dan Christmas Carol, Treasure Island, dan semua Farscape termasuk di dalamnya. Saya menyukainya, tapi sebagai orang yang ada di bisnis ini, itu juga sedikit seperti kutukan. Faktanya, siapapun yang ingin menonton televisi, mereka bisa bilang, "Oh, malam ini saya akan nonton sesuatu," dan mereka bisa memilih sesuatu yang baru, atau mereka bisa memilih hampir semua hal yang dibuat dalam 70 tahun terakhir. Dan itu membuat lebih sulit untuk menciptakan hal baru. Tapi sebagai penonton, saya sangat menghargai itu. Sebagai produser, tidak terlalu.
io9: Saya mengerti. Ya, terima kasih untuk semua karya yang telah Anda, keluarga Anda, dan perusahaan Anda lakukan. Saya antusias menonton The Dark Crystal lagi, dan semoga, kita bisa melihat lebih banyak lagi di masa depan. Selama abad ke-21, keterbukaan arus informasi global telah memicu perubahan sosial yang sangat pesat. Fenomena ini tidak hanya berdampak pada dinamika politik suatu negara, tetapi juga secara signifikan mempengaruhi identitas budaya masyarakat setempat. Banyak negara yang kini menghadapi dilema antara mempertahankan nilai-nilai tradisional mereka dan mengadopsi pandangan-pandangan dunia yang lebih kosmopolitan. Salah satu dampak yang paling terlihat adalah terjadinya pergeseran nilai di kalangan generasi muda, yang lebih terbuka terhadap budaya asing dibandingkan generasi sebelumnya. Hal ini menimbulkan diskusi yang intens mengenai masa depan dari warisan budaya lokal di tengah arus globalisasi yang semakin deras.